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李道远-中国山水画博客

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关于我

李道远—名华才,字道远,修心斋主,出生于广东云浮,佛山南海长大,2000年受佛山当地的画家启蒙,学习中国山水画。2004年毕业于“湛江艺专”美术专业,并从事平面设计工作。2010年重读画史、学画论,深入研习传统山水画。

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【引用】元-吴镇绘画作品欣赏  

2011-12-19 21:44:20|  分类: ☆引用收藏☆ |  标签: |举报 |字号 订阅

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       吴镇 (1280―1354)字仲圭,号梅花道人,尝自署梅道人,又梅沙弥,自题其墓曰梅花和尚之墓。浙江嘉兴魏塘人。为人抗简孤洁,高自标青。工词翰,草书学巩光,山水师巨然,墨竹宗文同。与黄、王、倪并称元四大家。工诗文书法,善画山水、梅花、竹石。山水师法董源、巨然,自有一种深厚苍郁之气。其画风对明清山水画的发展,有较大影响。他与王蒙、黄公望、倪瓒同被称为元四家。


 

元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】元 吴镇 草亭诗意图卷
【年代】元代
【简介】美国波士顿博物馆藏
 

元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

全图
 
 

元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 

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元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 (局部截图/李梨)
  

 

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【名称】元 吴镇 洞庭渔隐图
【年代】元代
【简介】纸本水墨,纵146.6厘米,横58.6厘米,台北故宫博物馆藏。

此图画嘉兴东洞庭的湖山景色,秋峦葱郁、长松劲拔,渔舟细小如叶在水面飘浮,构图用阔远的二段式,突出了江南山重水复的自然之美,内容亦为画家长年活动的湖泽沙渚,黄芦短荻。山石作披麻皴,再加湿笔浓墨点苔,充分发挥了水墨氤氲的特征,抒发了幽闲澹远的情致,自识:"梅花道人戏墨","嘉兴吴镇仲圭书画记"白方印。幅上又自题词:"洞庭湖上晚风生,风搅湖心一叶横。兰棹稳,草花新,只钓鲈鱼不钓石。至正元年秋九月,梅花道人并书。" 

 

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【名称】元 吴镇 芦花寒雁图
【年代】元代
【简介】立轴,绢本,墨笔,纵83.3厘米,横27.8厘米。北京故宫博物院藏。

此图画远岫平溪、石滩丛树。溪中芦苇丛生,扁舟一叶。一人坐舟中抬头眺望,两只寒雁翱翔水面。芦苇渔舟用细笔勾描,远树滩头随意点染,笔法灵活,水墨湿润,意境幽深。画法与《渔父图》差不多,依然是用柔润的线条勾写,再加以披麻皴,罩一层淡水墨。淡水墨略分浓淡,以区分山石的凹凸向背。吴镇最为其明显特征是运用愈远愈高的构图手法。

 

元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

【名称】元 吴镇 渔父图
【年代】元代
【简介】立轴,绢本,水墨,纵176.1厘米,横95.6厘米。台北故宫博物院藏。

此图取景于江南一带水乡。高树两本耸立湖畔,树下置一茅棚,有小径穿越敞棚可达湖边,湖沿蒲草萋萋,随风摇拂,对江平沙曲岸,远岫遥岑,更远处一峦秀起,山色入湖,扁舟一叶,水波涟漪之中,生动地描绘出“放歌荡漾芦花风”的情意。笔法圆润,意境幽深。画风师法巨然而又有变化。此图是吴镇63岁时的作品,已形成其代表性的风格,是一帧风情闲逸、清光宜人的佳作。
 

 
吴镇墨竹谱
 

元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

  [元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
 

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 [元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 [元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

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  [元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

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[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

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[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

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 [元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

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[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

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[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

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[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

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[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

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[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

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[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 [元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

 

元-吴镇绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏

  

 


       吴镇画山水喜用湿墨,其实吴镇未尝不善用干墨,在吴镇传世几十余幅墨竹中,几乎全是用干墨画的,均取得了良好的效果。之所以吴镇在山水画中多用湿墨,这与吴镇欲借山水画表达的境界有极大的关系。北宋山水画追求一种可游、可居之景,用笔用墨都服从于山水真实体感的表达;而元人则以山水为媒,追求一种有我之景,笔墨除用表现形体外,更是充作了情感流露的媒介。在元四家中吴、倪均以画水著称,倪喜用干墨,吴则喜用湿墨。倪用干墨草草点染,创造一种荒芜、澹泊之境;吴则用湿墨,渲染出一种凄清、静穆之境。细观吴镇每一幅山水画,都给人以“水墨淋漓幛犹湿”的感觉。无论是山、树、水,还是船、渔父、房屋,无论是近景,还是远景,均如淋浴在水中,从而更使远方景物有千里之遥,营造了一种凄清、幽旷、寂寥的艺术氛围。
  吴镇画中的水墨效果是与他多种笔法、墨法的灵活运用密切相关的,湿墨决不是简单化的水量的增加。吴历云:“江山无尽、万里长江两卷,……浑然天成,五墨齐备,盖仲圭擅长,非后学者所能措手。”“五墨齐备”是吴镇用墨的高超之处,为更好地发挥墨效,吴镇在选择作画材料上很有讲究,画梅竹喜用纸,画山水则喜用绢。画山水何以选绢,因为绢有厚度,纤维富韧性,多次渲染而不皱折。吴镇非常熟悉笔、墨、绢的特点,作画中的五墨并施而不腻,反复皴擦而不胀,产生了浓而润、湿而厚、涩而不干、枯而不燥的艺术效果。吴镇清淡似水,出现了浓而透的效果。今天看吴镇作品,仍能透过作品清楚的辨别它们的组织关系。清王原祁曰:“梅道人泼墨,学者甚多,皆粗服乱头,挥洒以自鸣得意,于节节肯綮处,全无梦见。无怪乎有墨猪之诮也。”王原祁的这一评论反映了吴镇的用墨技术是非常人所能学到的。吴氏的墨法,倾倒了元以后的历代大家,沈周、文徵明、恽南田、四王、吴历、八大山人等均对吴镇墨法大加推崇。


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