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李道远-中国山水画博客

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关于我

李道远—名华才,字道远,修心斋主,出生于广东云浮,佛山南海长大,2000年受佛山当地的画家启蒙,学习中国山水画。2004年毕业于“湛江艺专”美术专业,并从事平面设计工作。2010年重读画史、学画论,深入研习传统山水画。

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【转载】明-陈洪绶绘画作品欣赏  

2012-12-12 19:30:58|  分类: ☆引用收藏☆ |  标签: |举报 |字号 订阅

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       陈洪绶 (1598-1652),字章侯,幼名莲子,一名胥岸,号老莲,别号小净名、晚号老迟、悔迟,又号悔僧、云门僧。浙江诸暨枫桥人。明末富有革新精神和独创风格的画家。祖上为官宦世家,至其父家道中落。陈洪绶幼年早慧,诗文书法俱佳,曾随蓝瑛学画花鸟。成年后到绍兴蕺山师从著名学者刘宗周,深受其人品学识影响。崇祯三年(1630)应会试未中。崇祯十二年(1639)到北京宦游,与周亮工过从甚密。后以捐赀入国子监,召为舍人,奉命临摹历代帝王像,因而得观内府所藏古今名画,技艺益精,名扬京华,与崔子忠齐名,世称“南陈北崔”。明朝覆没后,清兵人浙东,陈洪绶避难绍兴云门寺,削发为僧,一年后还俗。晚年学佛参禅,在绍兴、杭州等地鬻画为业。陈洪绶生性怪僻,愤世妒俗,身历忧患之时,所交师友多为正义之士。著有《宝纶堂集》。


 

陈洪绶 - 李梨 - 李梨

【名称】明 陈洪绶 对镜仕女图
【年代】明代
【简介】立轴,绢本,设色,纵103.5厘米,横43.5厘米。清华大学美术学院藏。

此图是作者中后期的佳作。画中一位恬静、娟秀的仕女,两手托镜自照,神态悠闲。上衣短而下裙长,袖口窄,下角圆,反映了明代仕女流行的衣着特点。画面环境树石相伴,泉水隐现,人景切合。用笔细劲流畅,设色清新淡雅。人物描绘略有夸张,上整细致,而环境却简括疏朗,从而形成人和自然之间的节奏变化,在艺术处理上别具匠心。

 

 

陈洪绶 - 李梨 - 李梨

【名称】明 陈洪绶 授徒图
【年代】明代
【简介】立轴,绢本,设色,纵90.4厘米,横46厘米。美国加州大学美术馆藏。

图中画一位学士据案而坐,石案为太湖石制成,案上置有书画、茶壶、杯等物。学士手执如意,前视二位女弟子。二位弟子坐于圆凳,一位低头凝视案上的画(竹石图),另一位正往瓶中插花。此图表现的是学士向女弟子传授技艺的情景,或许是陈洪绶自己生活的真实写照。画面用细笔勾线,造型严谨,真实自然。

 

 

陈洪绶 - 李梨 - 李梨

【名称】明 陈洪绶 饮酒读骚图
【年代】明代
【简介】陈洪绶《饮酒读骚图》,设色绢本。98.5×41.7cm。

钤印:章侯、陈洪绶印。题识:老迟洪绶画于柳桥书屋。鉴藏印:两印漫漶不辨。本幅题:师子林收藏。

翁方纲(1733-1818)边跋,款署:题未谷四兄所藏陈章侯饮酒读骚图二首。丙辰(1796年)秋七月望前一日,北平翁方纲。钤印:翁方纲、覃溪(参见《中国书画家印鉴款识·翁方纲》7、11印,782页) 。桂馥(1736-1805)边跋,款署:嘉庆丙辰新秋,渎井复民桂复书。 钤印:渎井复民、桂馥信印、未谷(参见《中国书画家印鉴款识·桂馥》3、5、9印,735页) 。孙原湘(1760-1829)边跋,款署:心青居士孙原湘。钤印:心青居士,桂馥书签条二。

 

陈洪绶 - 李梨 - 李梨

【名称】明 陈洪绶 幽亭听泉图
【年代】明代
【简介】设色绢本。64.5×26.3cm,辛巳(1641年)作。

钤印:胥岸、小峻名、洪绶。题识:辛巳暮秋写于京师选佛场中。老莲洪绶。 钱瘦铁(1897-1967)书签:幽亭听泉图。陈老莲真迹。叔。 钤印:叔。

陈洪绶以他的人物画擅名历代,但亦善山水,初从蓝瑛入手,继法宋元,强调装饰趣味,遂成其朴茂古雅的个人面目。此图近取元人曹云西,远承宋郭熙,而皴染趋于尖瘦淡婉,自与郭、曹异趣。造境则为江浙一带水乡风光,与轻清的笔墨同一情调。如此画法,在他传世作品中并不多见,是其别调。款字第二行起首有揩擦痕迹,当是擦去上款,古时每有之,盖不欲人知画之出于谁氏也。

 

陈洪绶 - 李梨 - 李梨

【名称】明 陈洪绶 眷秋图
【年代】明代
【简介】立轴,绢本,设色,纵:137厘米,横:51厘米。美国私人藏。

图中画一仕女手执菊花信步于庭院林石间,后有一侍女举扇,扇面上画有梅花图,前有一侍女捧盘,盘中有壶和秋叶。由题记可知,此图为仿唐人同题画。其中石头浓墨粗点为陈洪缓所作,而构图、人物、梧桐树则为其弟子所作。

 

陈洪绶 - 李梨 - 李梨

【名称】明 陈洪绶 五浊山图
【年代】明代
【简介】立轴,绢本,水墨,纵118.3厘米,横53.2厘米。(美)克利夫兰艺术博物馆藏。

五拽山在浙江金华、杭州和绍兴之间,因有五潭之水,泛溢悬流,宛转五级,故日五浊。此图构图缜密,画面丰满,仅留右上角为天空。树林繁茂,山势高峭,树木岩石以不同皴法表现,山石方硬以淡墨染之,富有层次。

 

 

陈洪绶 - 李梨 - 李梨

【名称】明 陈洪绶 蕉林酌酒图轴
【年代】明代
【简介】绢本设色,尺寸:画芯156.2×107厘米,外围282.5×121厘米。天津博物馆藏。

 

陈洪绶 - 李梨 - 李梨 

陈洪绶 - 李梨 - 李梨

【名称】明 陈洪绶 南生鲁四乐图
【年代】明代
【简介】长卷,绢本设色,纵30.8厘米,横289.5厘米。(瑞士)苏黎世瑞特保格博物馆藏。

《南生鲁四乐图》取自唐代诗人白居易《四乐图》诗意,故分为四段:一、解妪,画南生鲁居士坐于石案后,一老妪扶杖立于前,表现白居易作诗通俗,老妪可解;二、醉吟,画居士头饰野花,执杖云游,追慕白居易被贬后半仕半隐的岁月;三、讲音,画居士沉醉音乐,使人想起白居易《琵琶行》;四、逃禅,画居士盘坐蕉叶上,后有佛像和莲花,忆念白居易晚年居洛阳龙门石窟旁,忘情山水,栖心释氏。画后有款:“李龙眠画白香山四图,道君题日白老四乐,洪绶以香山曾官杭州,风雅恬淡,道气佛心,与人合体,千古神交,为生翁居士取其意写之属门人严湛、儿子陈名儒设色。时己丑仲冬也。山民洪绶。”从中可看出,此图为清顺治六年(1469)陈洪绶与弟子严湛、儿子陈字三人合作。四段画面皆以构图简洁明快取胜。配物简单,人物突出。白居易面容有肖像写实之风,髯须浓密,多以正面示人,笑容亲和动人,以显其之“乐”意。线描流畅飘逸,有唐宋之风,设色清雅隽秀。每段皆有独立的题跋。书画相应,自显一股清新脱俗、与众不同之风范。陈洪绶之所以画此图,是从侧面反映出他晚年苦闷的心情。

 

 

 

陈洪绶 - 李梨 - 李梨

【名称】明 陈洪绶 烹茶图
【年代】明代
【简介】扇面,金笺,设色,纵20.3厘米,横55.9厘米。(美)大都会艺术博物馆藏。

图中画三角形亭,亭中有二高士对坐,右边着红衣者以扇煽炉,左边高士身后立有书童,二人正煮茶论道,小亭依山傍水,后有密林。此图为工笔重彩, 浅绛与青绿并用,折笔勾石,颇似陆治。

 

陈洪绶 - 李梨 - 李梨

【名称】明 陈洪绶 溪石图
【年代】明代
【简介】册页,绢本,设色,纵30.2厘米,横25.1厘米。北京故宫博物院藏。

此图册为陈洪绶精品之一,共八页,此选其一《溪石图》。图中崇峦巨嶂,成林杂树,设色溪涧石桥上,二人对坐而谈。山水树木,画法工整,趣味古拙。

 

陈洪绶 - 李梨 - 李梨

【名称】明 陈洪绶 瓶花图轴
【年代】明代
【简介】绢本设色,画芯175×98.5cm,全轴263.5×115.5cm。大不列颠博物馆藏。

题签:陈老莲瓶花园,真迹无上神品。省斋鉴藏。钤“省”“斋”(朱文)。

画面款题:溪山老莲,安静神心,白诸君子曰:事事每每相干,不能偕诸公至秋香深院采菊,杂诗以集秋香乐境,未得言文,岁而谋野韵,偕诸公往之,乃诸君子曰:秋雨千山里,篮军偕子行。绶吾言微合道,子语必关情,公岂止能闲好还,欣业不生,绶菊华尊艳事,已过小春晴。公谢君唤采菊,采入秋香处。绶设酒深院中,沉醉扶归去,公相呼看红叶,林下醉秋华。绶折得一枝归,与君称寿华。公多闲老少颜,愿与寿者相。绶载入碧璃瓶,图之为尊觞。言既而景侄且至,云:善玉三叔为庆开翁老伯八旬大寿,素画予龙草书,工画于秋香深院,而偕诸公共入华堂拜祝,大醉于秋华秋树之间、海棠四照之时,酓酒是天河腹也。时乙亥十一月朔日,洪绶顿首。

 

陈洪绶 - 李梨 - 李梨

【名称】明 陈洪绶 唏发图
【年代】明代
【简介】立轴,纸本,设色,纵105厘米,横58.1厘米。重庆市博物馆藏。
 
(李梨根据网络资料编辑收藏)

       陈洪绶虽不以书法名世,但其于书法艺术方面所取得的成就也是相当惊人的。陈洪绶作书严循中锋用笔之法,他深谙掌竖腕平执笔的奥秘。其间虽小有以侧锋取妍处,但他能立即将笔调整过来。如此高超的控笔能力,无疑只能以掌竖腕平执笔法为之方可。再有,书法所要求的“回藏”、“提按”、“顿挫”、“绞衄”、“呼应”等等笔法要略,在他的运笔过程中,似无一处有缺憾,只是他做了无痕迹罢了,这也正是大相不雕、信言不美、修养至炉火纯青境界的具体体现。从其书作中,我们可以感到,陈洪绶作书,心态是愉悦恬静、轻松欢跃的,书写过程对他来说似乎是一种最甜美适畅的享受。因此可以说,陈洪绶已找到了一种执运笔法的最佳方式,而这方式正是书法执笔、运笔的“真义”,在这“真义”中,书法的中锋运行、回藏提按以及顿挫绞衄,全都是为畅爽书写且写出美感服务的。

       陈洪绶一生秉性孤傲倔强,吞恨而终。他是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的绘画大师。当代国际学者推为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。著有《宝纶堂集》、《避乱草》等作品集。


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