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李道远-中国山水画博客

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李道远—名华才,字道远,修心斋主,出生于广东云浮,佛山南海长大,2000年受佛山当地的画家启蒙,学习中国山水画。2004年毕业于“湛江艺专”美术专业,并从事平面设计工作。2010年重读画史、学画论,深入研习传统山水画。

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【引用】元-刘贯道绘画作品欣赏  

2012-02-08 19:56:24|  分类: ☆引用收藏☆ |  标签: |举报 |字号 订阅

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       刘贯道(约1258-1336年),元代画家。字仲贤,中山(今河北定州)人。家贫性聪慧,自学成才。曾任御衣局使。擅道释、人物、山水、花竹、鸟兽,道释、人物师承晋、唐,笔法工细,色彩浓丽,形象真实生动;山水学郭熙,花鸟遍师历代诸家。其画笔法凝练,坚实有力,造型准确,生动传神。


 

元-刘贯道绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 
【名称】元 刘贯道 梦蝶图
【年代】元代
【简介】卷,绢本,设色,纵30厘米,横65厘米,藏美国王己千先生怀云楼。

此图取材于“庄周梦蝶”的典故,将此场景置于炎夏树荫。童子抵树根而眠,庄周坦胸仰卧石榻,鼾声醉人,其上一对蝴蝶翩然而乐,点明画题。笔法细利削劲,晕染有致,虽略似画家的《消夏图》,但其人物面貌、神情、衣纹及木石器物法与《消夏图》颇异,且文献著录中不见此画,故是否为刘氏所作尚存疑问。

 

 

元-刘贯道绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 

 局部图:

元-刘贯道绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 

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【名称】元 刘贯道 消夏图
【年代】元代
【简介】绢本设色,纵29.3厘米,横71.2厘米,美国纳尔逊·艾特金斯艺术博物馆藏。

此图绘一文士赤裸上身卧于榻上,右手持尘尾,左手拈书卷作思考状。后斜置一琴,榻后方桌上陈书卷、砚台、茶盏之属,点名画中主人的生活情趣。榻旁为一屏风,画幅另一侧绘仕女二人相对而语。人物衣纹爽劲流畅,起止转折略有顿挫,具宋代人物画风格,而与其《元世祖出猎图》的画风有所不同。刘贯道山水作品不存,重屏中的山水画是我们管窥其山水画风貌的唯一资料。作者署「□道」二字款于竹枝空隙处,隐讳不易辨,清高士奇《江村书画目》即误定为刘松年的作品。拖尾有明虞谦诗跋,卷中分别钤有清怡亲王、安岐,今人王季遷等鉴藏印。《江村书画目》著录。

 

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【名称】元 刘贯道 元世祖出猎图
【年代】元代
【简介】绢本设色,纵182.9、横104.1厘米。台北故宫博物院藏。

此图绘元世祖于深秋初冬之时率随从出猎时的情景。画面上,荒漠广袤无垠,远处沙丘起伏,载物的驼队正缓缓而行。近处元世祖忽必烈及随从们勒马暂驻。元世祖外穿银鼠裘衣,内着金云龙纹朱袍,乘一匹黑马,侧身向后张望。旁为一衣着华丽的妇人,或为皇后。随从诸人勒马环绕周围,有架鹰的,有携猎豹的。一少年正侧身挽弓欲向空中的飞禽劲射,众人的目光大都被这一举动吸引,注视着是否能弓響禽落。图中人物用鐵线描,线条细劲流畅,设色浓丽。人物刻画得生动自然,如世祖的雍容、挽弓少年的专注都画得很传神。图中马匹亦各具姿态,体现出作者对此类生活的稔熟,观察之精细和深厚的功力。此图不仅是一幅优秀的人物鞍马画作品,亦是研究元代前期人物肖像画的重要资料。图左下署“至元十七年二月御衣局使刘贯道恭画”,按至元十七年即公元1280年,为刘贯道補入御衣局的第二年。近年有学者人此图缺乏质朴豪纵的气息,可能系由元中后期宫廷画家所追画的。《故宫书画录》卷五著录。

 

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元世祖出猎图局部

 

 

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刘贯道 晴雪图
 
元-刘贯道绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨
晴雪图局部之一
 
元-刘贯道绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨
晴雪图局部之二
 
元-刘贯道绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨
 晴雪图局部之三
 
元-刘贯道绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨 
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刘贯道·《醉翁图》卷
 
 
 
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刘贯道 人物故实图册 册本(六开)
 
吴湖帆题签:元刘贯道画册真迹,愚泉先生珍藏,吴湖帆题签。
钤印:吴湖帆
吴湖帆题跋:纨扇册六帧,无作者款书,审其笔法,人物衣褶,有吴带当风之妙,古拙秀劲,与刘贯道销夏图卷如一手,且竹树界画,布置饰物亦类刘笔,乃定为贯道真迹,可无疑义。旧有江邨藏印,近由溧阳狄氏流出,归吾友黔中袁氏愚泉先生见示属疏,且元人画整册传世绝无仅存,当宝诸。甲申(1944年)吴湖帆识。钤印:倩盦
册心:1.吴湖帆题:韩熙载夜宴图。钤印:倩盦、吴湖帆
2.鉴藏印:清秘阁心赏章
3.吴湖帆题:李青莲醉归图。
4.无题跋钤印
5.吴湖帆题:林和靖灌梅图。
6.吴湖帆题:陶谷一宿因缘图
鉴藏印:高江村审定书画印。
 

元-刘贯道绘画作品欣赏 - 李梨 - 李梨

 

 

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元世祖忽必烈、皇后察必画像

       原藏北京故宫、今在台北故宫的元代帝后像册中,忽必烈、皇后察必的人物画像最具个性,堪称我国古代肖像画史上的传神之作。然而,这两幅无作者落款的帝后画像究竟是谁画的?中国工笔画学会顾问、著名书画鉴赏家徐启雄日前向记者透露:经他考证与研究,作者应是被史家称为“真神笔” 的大画家刘贯道。

  为解开这个700多年来的谜团,徐启雄依据元代当时的史料背景和当时画家状况,进行了分析研究。史料表明:画这两幅肖像者为当时身为宫廷供职画家,又很受元帝赏识,曾为皇太子画过像。徐启雄认为,完全符合以上5项条件的画家不会是别人,应是元初大画家刘贯道。

  元初画家中,刘贯道的技艺是被当时人认为最高超的,人们评他“集诸家之长,故尤高出时辈”,“画道释人物眉睫鼻孔皆动,真神笔也,虽吴道子、王维当无忝矣”。史料记载:他在“至元16年写太子真金像称旨,补御衣局使。”这条记录是元史中唯一记载画家为皇太子写真得到元帝赏识的信息。由他来为皇帝忽必烈、皇后察必画像,顺理成章。

  徐启雄经考证后认为,忽必烈、察必画像中的服饰和人物造型,同刘贯道的工笔画《元世祖出猎图》中的忽必烈、察必所穿服饰和人物造型特征十分相符,似出自一人之手。

  《元世祖出猎图》曾被疑为仿画,徐启雄于2007年将《元世祖出猎图》与藏于美国的刘贯道的《消夏图》和中国大陆的《晴雪图》进行全面对照后,确定三画特征相同,从而认定《元世祖出猎图》为真迹无疑。《元世祖出猎图》属工笔重彩画,元帝后肖像画也是工笔重彩。将作品对照后,徐启雄发现2幅画所使用的技法特征和色彩搭配特征互相符合,因此断定,元帝后肖像画为刘贯道所作。


 
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      传世作品《忽必烈出猎图》,绢本,设色,画中忽必烈穿白裘跨青鬃马,从者九人,猎于广漠,图录于《故宫名画三百种》;《积雪图》轴,绢本,水墨山水,图录于《故宫书画集》;《消夏图》卷,绢本,设色,为元画中上乘之作,藏故宫博物院;《梦蝶图》卷,绢本,设色,纵30厘米,横65厘米,藏美国王己千先生怀云楼。

(李梨根据网络资料编辑收藏)


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